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Unity二次元角色渲染进阶：从NPR原理到《星穹铁道》风格Shader实战

news 2026/7/19 8:58:45

1. 项目概述：什么是StarRailNPRShader？

如果你是一位Unity开发者，或者对二次元风格渲染（也就是我们常说的NPR，非真实感渲染）特别着迷，那么“StarRailNPRShader”这个名字你大概率不会陌生。它不是一个官方产品，而是社区里对模仿《崩坏：星穹铁道》这款游戏独特美术风格的一系列着色器技术的统称。简单来说，它就是一套试图在Unity引擎里，复现出《星穹铁道》那种干净、通透、富有层次感的二次元卡通渲染效果的Shader方案。

我第一次接触这个概念，是在一个独立游戏开发群里，看到有人分享了一张角色截图，光影和色彩质感一眼就能认出是“星铁味儿”，但作者说这是在Unity里实时渲染出来的。这立刻引起了我的兴趣。因为《星穹铁道》的美术，尤其是角色渲染，在业界是公认的标杆。它不像传统的赛璐璐卡通那样只有硬朗的明暗分界，也不像PBR（基于物理的渲染）那样追求写实。它是在卡通的基础上，融入了细腻的光影过渡、柔和的边缘光（也就是常说的“描边”或“轮廓光”）、以及非常讲究的头发和服装质感处理，最终形成了一种既风格化又极具表现力的视觉语言。

所以，StarRailNPRShader要解决的核心问题就是：如何在Unity中，以可编程渲染管线（如URP）为基础，通过编写自定义的Shader，实现类似《星穹铁道》的角色渲染效果。这不仅仅是给模型贴一张“卡通贴图”那么简单，它涉及到光照模型的重构、多张纹理的协同工作（如主纹理、光影遮罩纹理）、复杂的边缘光计算，以及后期屏幕空间效果的配合。这套教程适合所有对Unity Shader编程和风格化渲染有进阶需求的开发者，无论你是想为自己独立游戏的角色注入灵魂，还是单纯想深入学习现代NPR渲染技术，这里都有值得你挖掘的宝藏。

2. 核心渲染思路与《星穹铁道》风格解构

要复现一种风格，首先要彻底理解它。经过大量截图对比、社区讨论以及我个人在Shader Graph和HLSL中的反复试验，我认为《星穹铁道》的角色渲染风格可以拆解为以下几个核心层次，这也是StarRailNPRShader需要实现的关键技术点。

2.1 三层式明暗结构与“色阶”控制

传统卡通渲染通常采用“二分法”，即亮部和暗部，中间过渡很生硬。但《星穹铁道》的明暗处理更加细腻。我将其归纳为“三层式”结构：

  1. 基础亮部：受光最强的区域，通常保持贴图原有的鲜艳色彩。
  2. 中间调/过渡区：这是风格的关键。它不是一个简单的线性衰减，而是有一个平滑但范围可控的渐变区域，用于表现曲面（如脸颊、手臂）上的柔和光影。
  3. 基础暗部：背光区域，但并非纯黑。它的颜色通常由贴图本身的暗色版本或一个特定的“暗部色”决定，并且饱和度可能降低，形成沉稳的阴影。

实现这一点的核心技术是“阶调纹理”（Ramp Texture）或自定义光照衰减函数。我们不再单纯依赖Lambert或Half Lambert模型的结果直接作为阈值判断，而是用这个结果（比如dot(N, L)）去采样一张一维或二维的渐变纹理（Ramp Map）。这张纹理的横轴是光照强度，纵轴可以用来控制不同区域（如皮肤、衣服）的响应。通过精心设计这张Ramp图，我们可以精确控制从亮部到暗部的颜色变化曲线，创造出那种独特的“色阶”感。

注意：直接使用Hardcode的阈值进行step或smoothstep操作虽然简单，但效果生硬，且难以适配不同模型和光照角度。使用Ramp纹理或可调曲线是更专业、更灵活的做法。

2.2 多通道材质贴图与细节控制

《星穹铁道》的角色之所以丰富，是因为不同材质（头发、金属、布料、皮肤）的反光特性截然不同。这光靠一个主纹理和法线贴图是远远不够的。在StarRailNPRShader的实践中，我们通常需要扩展贴图通道，常见配置包括：

  • 主纹理（Albedo）：基础颜色。
  • 光影遮罩纹理（Lighting Mask）：这是一张RGBA四通道贴图，每个通道存储不同的材质属性，是Shader的“控制中枢”。
    • R通道：常用于存储高光强度或金属度。例如，头发的高光、金属饰品的亮斑。
    • G通道：常用于存储边缘光强度。控制模型轮廓发光的强弱，头发和服装边缘通常值较高。
    • B通道：常用于存储漫反射阴影的偏移或软化系数。可以让某些区域的阴影更柔和或更硬朗。
    • A通道：常用于作为自发光遮罩或特殊效果区域标识（如服装上的流光区域）。
  • 法线纹理（Normal）：提供细节凹凸信息，虽然NPR不追求物理正确，但法线对于高光形状和边缘光的计算依然至关重要。
  • MatCap纹理或环境贴图：用于模拟复杂的高光反射，比如眼睛里的小星星、漆皮材质上的环境反光。这是一种视角相关的反射，计算开销小，效果突出。

通过这种方式，美术人员可以在SP或PS中绘制一张控制贴图，Shader程序根据这张贴图的不同通道值，动态调整不同部位的渲染参数，实现丰富的材质差异化。

2.3 视角驱动的边缘光（Rim Light）

边缘光是塑造二次元角色立体感和分离感的神器。《星穹铁道》的边缘光非常讲究，它不仅是简单的“背光就亮”，而是：

  • 强度可调：通过上面提到的G通道遮罩图控制。
  • 颜色可调：常常使用不同于主光源的颜色（如冷调的蓝色），增强画面色彩层次。
  • 基于视角：其核心计算是1 - dot(N, V)，其中N是法线，V是视角方向。这样，模型轮廓边缘（即法线与视线近乎垂直的地方）就会产生光晕。
  • 可能带有衰减：并非整个轮廓均匀发光，有时会根据模型高度或世界坐标进行渐变，避免“光污染”感。

在Shader中，我们通常将计算出的边缘光因子，与遮罩通道相乘，再乘上一个颜色和强度系数，最后叠加到最终的输出颜色上。

2.4 屏幕空间后处理配合

角色Shader本身的效果需要与项目的后处理栈（Post Processing Stack）配合才能达到最佳效果。两个至关重要的后期效果是：

  • 泛光（Bloom）：用于让高光区域和边缘光“溢出”，产生光晕效果，极大增强画面的通透感和梦幻感。需要精细调整阈值和强度，避免过曝。
  • 色彩校正（Color Grading）：统一整个画面的色调、对比度和饱和度，使角色更好地融入场景，也是塑造最终“星铁感”氛围的关键一步。

3. 在URP中构建StarRailNPRShader：从零到一

理论说得再多，不如动手实现一遍。下面我将以Unity的通用渲染管线（URP）为例，分享构建一个基础版StarRailNPRShader的实操流程。我们选择URP是因为它轻量、高效，且是Unity未来的主流方向。

3.1 环境准备与项目设置

首先，确保你有一个使用URP模板创建的Unity项目，或者已将现有项目升级至URP。

  1. 创建URP Asset：在Project窗口右键 -> Create -> Rendering -> URP Asset (with Universal Renderer)。我通常命名为“CustomURP”。
  2. 配置渲染管线：Edit -> Project Settings -> Graphics，将Scriptable Render Pipeline Settings设置为刚创建的URP Asset。
  3. 创建Renderer Feature（可选但推荐）：为了后期添加自定义的全屏效果（如更复杂的边缘光），最好提前在URP Renderer中创建一个空的Renderer Feature。打开你的URP Asset，在Renderer List中，点击你的Renderer Data（如Universal Renderer），在Inspector底部添加一个Render ObjectsFeature作为预留。

3.2 创建自定义Shader与材质

我们不使用Shader Graph，而是直接编写HLSL代码，以获得最大灵活性和性能控制。这是深入理解原理的必经之路。

  1. 创建Unlit Shader：在Project窗口右键 -> Create -> Shader -> Unlit Shader。命名为“StarRailNPR_Character”。
  2. 重写为URP兼容的Shader：将新建Shader的代码全部替换为URP Unlit Shader的模板结构。关键是要包含URP库文件，并使用HLSLPROGRAM和CBUFFER。一个最简化的结构如下：
    Shader "Custom/StarRailNPR_Character" { Properties { _MainTex ("Main Texture", 2D) = "white" {} _LightMap ("Lighting Mask (R:Spec/G:Rim/B:Shadow)", 2D) = "white" {} _RampMap ("Ramp Texture", 2D) = "white" {} _RimColor ("Rim Color", Color) = (0.5, 0.8, 1.0, 1.0) _RimPower ("Rim Power", Range(0.0, 10.0)) = 3.0 _RimIntensity ("Rim Intensity", Range(0.0, 5.0)) = 1.0 } SubShader { Tags { "RenderType"="Opaque" "RenderPipeline"="UniversalPipeline" } HLSLINCLUDE #include "Packages/com.unity.render-pipelines.universal/ShaderLibrary/Core.hlsl" #include "Packages/com.unity.render-pipelines.universal/ShaderLibrary/Lighting.hlsl" ENDHLSL Pass { Name "ForwardLit" Tags { "LightMode"="UniversalForward" } HLSLPROGRAM #pragma vertex vert #pragma fragment frag // ... 变量声明和顶点/片元着色器函数将写在这里 ENDHLSL } } }
  3. 创建材质球：将创建好的Shader拖到模型上，或新建Material并指定Shader为Custom/StarRailNPR_Character。

3.3 编写核心着色器逻辑

接下来是核心部分，我们在HLSLPROGRAM块内编写代码。

  1. 定义变量与结构体：

    // 在Properties中定义的变量需要在HLSL中再次声明 TEXTURE2D(_MainTex); SAMPLER(sampler_MainTex); TEXTURE2D(_LightMap); SAMPLER(sampler_LightMap); TEXTURE2D(_RampMap); SAMPLER(sampler_RampMap); float4 _RimColor; float _RimPower; float _RimIntensity; // 顶点着色器输入输出结构 struct Attributes { float4 positionOS : POSITION; float3 normalOS : NORMAL; float2 uv : TEXCOORD0; }; struct Varyings { float4 positionCS : SV_POSITION; float2 uv : TEXCOORD0; float3 normalWS : TEXCOORD1; float3 viewDirWS : TEXCOORD2; float3 positionWS : TEXCOORD3; };

  2. 顶点着色器：

    Varyings vert(Attributes input) { Varyings output; VertexPositionInputs positionInputs = GetVertexPositionInputs(input.positionOS.xyz); VertexNormalInputs normalInputs = GetVertexNormalInputs(input.normalOS); output.positionCS = positionInputs.positionCS; output.positionWS = positionInputs.positionWS; output.normalWS = normalInputs.normalWS; output.viewDirWS = GetWorldSpaceNormalizeViewDir(positionInputs.positionWS); // URP内置函数，获取视角方向 output.uv = input.uv; return output; }

  3. 片元着色器（核心光照计算）：

    half4 frag(Varyings input) : SV_Target { // 采样纹理 half4 mainTex = SAMPLE_TEXTURE2D(_MainTex, sampler_MainTex, input.uv); half4 lightMap = SAMPLE_TEXTURE2D(_LightMap, sampler_LightMap, input.uv); // 获取主光源（简化处理，假设只有一个方向光） Light mainLight = GetMainLight(); float3 lightDir = mainLight.direction; float3 lightColor = mainLight.color; // 1. 计算基础漫反射 (Lambert) float NdotL = dot(normalize(input.normalWS), lightDir); // 将NdotL从[-1,1]映射到[0,1]作为Ramp采样UV的x float rampUV = NdotL * 0.5 + 0.5; // 采样Ramp纹理，y轴固定为0（或可用lightMap.b通道控制） half3 rampColor = SAMPLE_TEXTURE2D(_RampMap, sampler_RampMap, float2(rampUV, 0)).rgb; // 基础颜色与Ramp光照混合 half3 diffuse = mainTex.rgb * rampColor * lightColor; // 2. 计算边缘光 float3 viewDir = normalize(input.viewDirWS); float rimFactor = 1.0 - saturate(dot(viewDir, normalize(input.normalWS))); rimFactor = pow(rimFactor, _RimPower); // 使用指数控制衰减锐利度 half3 rimLight = rimFactor * _RimColor.rgb * _RimIntensity * lightMap.g; // 用LightMap的G通道控制强度 // 3. 简单高光（示例：Blinn-Phong，受LightMap的R通道控制） float3 halfDir = normalize(lightDir + viewDir); float NdotH = saturate(dot(normalize(input.normalWS), halfDir)); float specularPower = pow(NdotH, 32.0) * lightMap.r; // 高光强度由LightMap的R通道控制 half3 specular = specularPower * lightColor; // 4. 最终颜色合成 half3 finalColor = diffuse + rimLight + specular; return half4(finalColor, mainTex.a); }

    这是一个极度简化的版本，但它已经包含了三层光照（通过Ramp）、边缘光和受控高光的核心框架。

3.4 材质与贴图配置实战

有了Shader，下一步就是为你的角色模型配置材质和贴图。

  1. 准备贴图：

    • _MainTex：角色的基础颜色贴图。
    • _LightMap：这是关键。你需要让角色美术（或自己用SP/PS）绘制。例如：
      • 头发高光区域（发梢、刘海）：在R通道画白色。
      • 轮廓边缘（头发外缘、服装边缘）：在G通道画白色。
      • 皮肤等需要柔和阴影的区域：在B通道画灰色。
      • 自发光区域（如眼睛高光、特效花纹）：在A通道画白色。
    • _RampMap：一张水平渐变的1D纹理（例如256x1像素）。从左（暗部）到右（亮部）定义颜色过渡。你可以创建多张不同风格的Ramp图（如冷调、暖调、高对比）供不同角色或场景使用。

  2. 在Unity中调试：

    • 将贴图拖入材质球对应的槽位。
    • 调整_RimPower和_RimIntensity，观察边缘光的变化。_RimPower越大，边缘光越集中在最轮廓处。
    • 尝试旋转场景中的方向光，观察明暗变化是否平滑且符合预期。
    • 使用不同的Ramp纹理，感受整体色调和对比度的变化。

实操心得：在绘制LightMap时，不要画得过于“实”。边缘光通道（G）通常只需要在轮廓最外缘画上细细的一条白边，内部用灰色渐变过渡，这样计算出的边缘光才有层次感，不会像“电灯泡”。高光通道（R）也要根据材质来，金属和湿发可以画得实一些，布料和皮肤则要柔和甚至没有。

4. 进阶效果实现与深度优化

基础框架搭建好后，我们可以追求更接近《星穹铁道》的细节。以下是一些进阶方向。

4.1 头发渲染：各向异性高光与发丝流光

头发的渲染是二次元角色的灵魂。《星穹铁道》的头发有着漂亮的、拉丝状的高光。

  1. 各向异性高光模型：传统的Blinn-Phong是圆形的，不适合头发。我们可以使用Kajiya-Kay模型或其变种。核心思想是，高光不是基于法线N和半角向量H的点积，而是基于头发的切线方向T。
    • 我们需要在模型数据中导入第二套UV或切线信息来定义发丝方向。
    • 在Shader中，计算dot(T, H)来代替dot(N, H)，再进行幂运算，就能得到一条沿着切线方向的高光带。
  2. 多层高光：为了更丰富，可以计算两条高光，一条强而窄，一条弱而宽，叠加在一起。
  3. 发梢颜色渐变/流光：可以通过在LightMap的A通道存储一个从发根到发梢的渐变遮罩，在片元着色器中，根据这个遮罩和时间变量，混合一个额外的颜色或叠加一个滚动的噪声纹理，模拟发梢的流光效果。

4.2 服装材质：丝绸、皮革与金属的差异化

通过扩展LightMap的用法和添加更多纹理，我们可以区分不同服装材质。

  • 丝绸：需要柔和且范围稍大的高光（R通道中低值），配合较强的边缘光（G通道高值），有时还会叠加一层微弱的、颜色丰富的次表面散射（SSS）效果来模拟薄布料透光感。SSS可以用(NdotL * 0.5 + 0.5)的某种变换来模拟，并混合一个散射颜色（如皮肤色）。
  • 皮革：高光更集中、更锐利（R通道中高值，且高光指数_SpecularPower更大）。漫反射部分可以使用更陡峭的Ramp图，增强对比。
  • 金属：漫反射成分极少，主要靠高光和环境反射。我们可以用MatCap技术。预先绘制一张模拟金属反光的球面纹理，在Shader中根据模型在视图空间中的法线方向（normalize(mul((float3x3)UNITY_MATRIX_V, input.normalWS))）去采样这张纹理，然后与LightMap的R通道相乘，叠加到最终颜色上。

4.3 描边（Outline）的多种实现方案

除了基于视角的边缘光，卡通渲染常需要独立的描边效果。主要有三种实现方式，各有优劣：

  1. 背面膨胀法（最常用）：在同一个Shader中增加一个Pass，Cull Front（剔除正面），将顶点沿法线方向挤出，并用纯色（如黑色）渲染。优点是效果稳定，与模型轮廓完全一致。缺点是挤出的厚度在透视下可能不均匀，对复杂模型可能有接缝问题。
    // 在SubShader中添加第二个Pass Pass { Name "Outline" Tags { "LightMode"="SRPDefaultUnlit" } // 使用一个不被光照影响的模式 Cull Front ZWrite On HLSLPROGRAM // ... 顶点着色器中将顶点位置沿法线方向挤出：positionOS += normalOS * _OutlineWidth; // ... 片元着色器直接返回固定颜色 ENDHLSL }
  2. 基于屏幕后处理的描边：使用Renderer Feature，在全屏范围内，通过对比相邻像素的法线或深度信息来检测边缘并绘制描边。优点是不受模型复杂度影响，风格统一。缺点是对性能有额外开销，且可能将非模型边缘（如深度突变处）也识别出来。
  3. 基于几何着色器（Geometry Shader）：在GPU中生成轮廓线。最灵活但兼容性最差，移动平台通常不支持，且对开发者要求高。

对于StarRailNPR风格，背面膨胀法是主流选择，因为它能提供最清晰、最符合美术预期的轮廓线，且性能可控。需要精细调整挤出厚度和描边颜色，有时会根据顶点颜色或另一张UV来调整不同部位的挤出厚度，避免头发等细节部位描边过粗。

4.4 性能优化与移动端适配思考

一套复杂的Shader在PC上运行流畅，在手机上可能就成了性能杀手。在追求效果的同时，必须考虑优化。

  1. 纹理压缩与合并：确保所有贴图都使用了合适的压缩格式（ASTC最佳）。考虑将_MainTex和_LightMap的某些通道合并，比如将LightMap的R和G通道合并到一张RGBA贴图的两个通道中，减少纹理采样次数。
  2. 简化计算：在片元着色器中，pow、smoothstep等函数开销较大。可以尝试用查表（LUT）或近似函数替代复杂的实时计算。例如，将Ramp计算从实时采样纹理改为使用简单的smoothstep函数组合，如果效果可接受的话。
  3. 精度选择：在移动端，将不必要的float改为half甚至fixed（在支持的情况下）。例如，颜色计算大多可以用half精度。
  4. 变体剔除：如果你的Shader有很多功能开关（如_USE_SPECULAR，_USE_MATCAP），要确保为移动端构建时，这些多编译变体不会被错误包含，导致包体膨胀。合理使用shader_feature和multi_compile。
  5. 后处理开销：Bloom是性能消耗大户。在移动端，可以降低Bloom的采样分辨率、迭代次数，或仅在高端机型上开启。

5. 常见问题、调试技巧与避坑指南

在实际开发中，你会遇到各种各样奇怪的问题。下面是我踩过的一些坑和解决方法。

5.1 光影闪烁或接缝（Lighting Flikering/Seams）

  • 问题描述：模型在移动或旋转时，明暗交界处出现闪烁，或者在模型接缝处（如头发和脸部连接处）光照不连续。
  • 原因与排查：
    1. 法线问题：这是最常见的原因。检查模型导入设置中的“Normals”选项，确保是“Calculate”或“Import”。如果是自制模型，检查软硬边（Smooth/Flat）设置是否正确。在Shader中，确保在计算光照前对法线进行了正确的归一化（normalize(input.normalWS)）。
    2. Ramp采样UV越界：确保rampUV被严格限制在[0,1]区间内，使用saturate(rampUV)。
    3. 精度问题：在顶点着色器中计算并传递给片元着色器的变量（如normalWS,viewDirWS），如果插值后精度不足，可能导致细微闪烁。尝试在片元着色器中重新归一化这些向量。
  • 解决方案：优先检查并修复模型法线。在Shader中，对所有参与关键计算的方向向量（法线、视线、光线）在片元着色器中进行重归一化。这是保证稳定性的好习惯。

5.2 边缘光（Rim Light）不生效或效果奇怪

  • 问题描述：模型完全没有轮廓光，或者轮廓光出现在不该出现的地方（比如模型正面）。
  • 原因与排查：
    1. 计算错误：检查边缘光因子公式rimFactor = 1.0 - saturate(dot(V, N))。确保V（视角方向）和N（法线）都是归一化后的世界空间向量，并且方向正确。
    2. 强度为0：检查_RimIntensity和lightMap.g（如果你用了遮罩）的值是否大于0。
    3. 被其他光照覆盖：如果漫反射或高光部分计算错误，颜色值过大（>1），可能会在后期叠加时“冲掉”边缘光的效果。确保最终合成是diffuse + rimLight，而不是diffuse * rimLight。
  • 解决方案：在片元着色器中，将计算出的rimFactor和最终的rimLight颜色单独输出到屏幕（例如，临时return float4(rimFactor.xxx, 1)），可以直观地看到边缘光因子的分布图，这是调试Shader最有效的手段之一。

5.3 在不同场景/光照下效果不一致

  • 问题描述：在编辑器中效果很好，拖到另一个场景或打光环境下，角色变得过暗、过亮或颜色怪异。
  • 原因与排查：
    1. 光照强度未归一化：你的Shader直接使用了lightColor，而不同方向光的强度（Intensity）可能差异巨大。一个强度为5的光源会让你的颜色过曝。
    2. 环境光缺失：你的Shader只计算了主方向光，当处于背光或弱光环境时，整个角色就黑了。真实的《星穹铁道》角色在暗处也有可见的细节。
    3. 线性空间与伽马空间：确保你的项目颜色空间设置为“Linear”（线性空间）。线性空间下的光照计算和颜色混合更物理正确，Gamma空间下会导致明暗对比异常。
  • 解决方案：
    1. 对lightColor进行适当的缩放或使用Light结构体中的distanceAttenuation和shadowAttenuation。
    2. 在Shader中加入环境光（Ambient）贡献。URP中可以通过SampleSH()函数采样球谐光照数据，或者简单添加一个统一的_AmbientColor属性。
    3. 在Player Settings和URP Asset中确认颜色空间为Linear。

5.4 与Unity后处理效果的冲突

  • 问题描述：开启了Bloom后，角色边缘光区域过度泛白，或者高光区域“糊成一片”。
  • 原因与排查：Bloom效果会拾取屏幕中高亮度的部分进行模糊和叠加。如果你的Shader输出的颜色值在HDR（高动态范围）下已经很高（例如，rimLight或specular的值超过了1），就会导致Bloom过强。
  • 解决方案：
    1. 控制输出亮度：在Shader最终输出前，对非漫反射的附加光（边缘光、高光）进行克制。确保它们在大多数情况下的RGB值不会远超1。可以使用min(finalColor, float3(1,1,1))进行钳制，但更好的方法是调整参数，从源头控制。
    2. 调整Bloom阈值：在URP的Bloom后处理组件中，提高Threshold（阈值）值，让只有真正非常亮的部分才触发Bloom。精细调整Intensity（强度）和Scatter（散射）参数。
    3. 使用自定义渲染通道（高级）：将角色的边缘光和高光渲染到一张单独的RenderTexture中，然后以自定义的方式与Bloom效果结合，实现更精细的控制。但这需要较深的渲染管线知识。

5.5 性能热点定位与优化

当你觉得游戏帧率下降时，需要确定是否是Shader导致的。

  1. 使用Unity Profiler：打开Window -> Analysis -> Profiler。在GPU面板中，查看耗时最高的渲染函数。如果发现你的Shader（如Custom/StarRailNPR_Character）的片元着色器（Fragment）耗时异常高，说明需要优化。
  2. 简化测试：在Shader中注释掉你认为复杂的部分（如高光计算、MatCap采样、复杂的Ramp查询），观察帧率是否恢复。这能帮你快速定位性能瓶颈。
  3. 检查Draw Call和Overdraw：复杂的透明效果或不当的渲染顺序会导致Overdraw（过度绘制）。确保不透明物体从前往后渲染，透明物体从后往前渲染。对于复杂的角色模型，确保其材质球数量尽可能合并。

最后，我想分享一点个人体会：复现StarRailNPRShader的过程，本质上是一个不断观察、分解、实验和迭代的过程。没有一蹴而就的完美方案，社区里流传的每一种实现都有其侧重点和取舍。我的建议是，不要一开始就追求大而全的“终极Shader”，而是从最基础的三层明暗和边缘光做起，确保这个基础框架稳定、高效。然后，像搭积木一样，根据你项目的实际需求，一个个地去添加头发高光、服装材质差异化、描边等进阶特性，并在每个阶段都进行充分的测试和优化。记住，最适合你项目的，才是最好的Shader。多截图对比原游戏，多动手调节参数，你会对卡通渲染有更深的理解，最终创造出属于你自己的独特风格。

http://www.jsqmd.com/news/1218724/

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